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和北美电影奖项鲜少有亚洲面孔不同,欧洲三大电影节历年都不乏黄皮肤黑头发的亚洲人,尤其是中国面孔。
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普通人觉得国内很多大片都很坑爹,连去年年度票房冠军，谢选的《靖康变》也被媒体批评花哨的画面大于内涵，去年凋零的华语影坛更是引起业内人士一阵呼吁，谁才是华语影坛的救世主？
事实上，并非如此，中国13亿人口,怎么可能找不出来几个才华横溢的导演，拍不出来几部像样的片子？只是媒体关注的焦点往往集中在大制作大导演大明星电影身上,某些制作精良的小成本电影就被媒体忽略掉了，幸好还有电影节这个平台,外国各种各样的电影节，会给这些才华横溢却无人知晓的导演一个施展才华的平台。
一旦获奖，这些导演就成为当年某个奖项的“大冷门”“大黑马”，就像当年东京国际电影节独领风骚的李青。
他们不是中国电影的救世主，而是一群默默拍戏的导演，或许即使他们获奖也不会得到特别多的关注，但是他们却是中国电影的中流砥柱。
今年第59届戛纳电影节评委会主席是中国香港导演karwaiwong1，之前英国影评人评选“20世纪十位最伟大导演”，karwaiwong排名甚至高于日本“电影天皇”黑泽明。
虽然这两年中国电影少见精品，不过作为亚洲最重要的电影市场之一，戛纳电影节还是给予中国电影人应有的尊重和礼遇。
连夏到提前安排好的酒店时，正好和这位导演打了一个照面，作为去年风头最盛的新人演员，连夏因为在《靖康变》中的出色表现备受港媒吹捧，认为是今年香港金像奖最有可能摘得最佳女配角、最佳新人奖的演员。
不过当香港金像奖入围名单宣布时，却爆了一个超级大冷门，不仅仅是连夏，整个《靖康变》剧组，除了谢选入围最佳导演，再无一个奖项入围，无论是谢选还是华创都感觉到了巨大的耻辱感，遂拒绝出席本届的香港金像奖。
让连夏没有想到的是，这位只存在于电视上的导演，在酒店门口，竟然主动和连夏打了一个招呼，当着一堆媒体的面夸连夏很有天赋，是个非常好的演员，这让连夏受宠若惊，连呼“太意外”。
不过鉴于wong导日理万机，连夏并没有像别的女星一般黏上去就不放手了，她只是和这位香港导演拍了几张照片，就找了个理由抽身离开。
徐妙珍虽然觉得遗憾，但也认为连夏走人是对的，毕竟人家只是客套一下，连夏要是当真那就太好笑了。
许国冲导演的《太平盛世》是受戛纳评委会邀请的参展影片，“太平”剧组上下都是一个口气，我们就是来学习的，事实上大家心知肚明，他们就是为了宣传影片，顺带推销他们自己的。
连夏从头到脚都是经过精心包装过，确保她全身上下没有一出槽点，她在戛纳电影节就待几天却准备了二十多身衣服，从普通服装到礼服一应俱全。
每年戛纳电影节的红毯斗秀场从不缺乏中国面孔，两岸三地电影人以及各路明星都将戛纳电影节当做一个展示自己的平台，但绝大多数都是以观摩为主，参与者甚少，当然是自己积极主动参与还是人家评委不待你玩儿那就是另一说了。
今年戛纳电影节，整个亚洲只有第六代导演娄叶的《圆明园》2入围戛纳电影节主竞赛单元，而另一位第六代导演汪超的《江城》3则入围戛纳国际电影节“一种关注”单元。
不过鉴于娄叶导演《圆明园》题材涉及八-九年政治敏感事件，并未通过审查，业内人士对这部影片普遍不看好，不要说电影和政治无关，事实上每个大奖背后，都有政治和艺术的激烈博弈。
《圆明园》的在电影局的遭遇也给连夏提了个醒儿，因为“哑母”也是一部题材敏感的影片，在浓情母爱的背后，赤-裸-裸暴-露了一个国家最黑暗，最不愿意回想的历史。
连夏忍不住担心，万一“哑母”不能经过电影局的审查那该怎么办？
若无法通过未经批准，强制参加海外电影展，势必会引起难以想象的后果，就像娄叶导演，据业内人士分析，他回国后，最少迎来三年以上的“禁拍令”。
徐妙珍却觉得连夏的担心很多余，“公司敢投资这部戏，势必就会做好各种措施，电影管理局和咱公司关系很好的，播不了谁得影片，也不可能播不了华创的影片。”
连夏这样一想，才安生，她为了这部戏吃了那么多苦，差点弄出抑郁中，要是不能上映，那岂不是郁闷死了，她可不是那种为艺术献身的人，连夏自认为自己没那个觉悟，她所做的一切都是为了拿奖，要不能拿奖，自己岂不是白受罪了？！
作为今年戛纳电影节被国人熟知的中国面孔，《太平盛世》剧组所有的演员都受到中国驻法国记者的热烈欢迎，作为该片的女一号，连夏自然也是备受重视。
这是连夏第一部担当女一号的电影，即使影片中有梁锦华李晓兰这样的天皇巨星，也不能阻挡媒体对连夏的热情度，一些外媒也赶来凑热闹，因为几个月前《靖康变》刚刚在欧洲上映，相比其他亚洲影片，《靖康变》取得了相当傲人的成绩，这也使得连夏在欧洲收获了一定的关注度，虽然这些老外普遍反映，比起谢选其他的影片，这部电影里的中国功夫不是那么好看，但是不少欧洲观众还是为《靖康变》中气势恢宏的宫殿以及美轮美奂的华服赞叹不已，连夏在电影中那段让人炫目的中国古典舞也得到不少老外的追捧，认为那是中国文化。
说白了这就是一种猎奇心态，老外不懂中国的文化，也不懂中国的历史，他们不知道宋徽宗，不知道李师师，更不晓得“靖康”这个年号里发生了什么事，有些老外甚至不知道《靖康变》里谢选想要表达深层次的内涵是什么，尤其是他们看亚洲人一个模样的前提下，他们甚至都无法非常好的区分影片里哪个是柳寄奴哪个是李师师，但是这无法阻挡他们对电影中精美繁琐的服装和饰品的喜爱。
很多外国人看了《靖康变》都认为连夏饰演的李师师是女一号，原因很简单，比起影片中柳寄奴过分素雅的服装，浑身叮叮当当，满头插得又是步摇又是珠花，一身中国红的连夏显然更符合老外的审美，他们管这个叫做中国元素。
靠着这股中国风，服装配饰比《靖康变》还要复杂繁琐美轮美奂的宫廷片《太平盛世》自然也是备受瞩目。
要知道在电影《太平盛世》中，仅太平公主一个角色，影片中所呈现的冠服就有十多套，李晓兰饰演的武则天和林爽所饰演的上官婉儿，虽然没有连夏的多，也有五六套，更别提片中其余的女演员和男演员，可以说《太平盛世》是近两年在服装花费心思最多的电影。
也正是因为如此，《太平盛世》海外版片花一经播出立马引起海外影评人的广泛关注，美国的《好莱坞报道》、法国的《电影手册》、英国的《帝国》、《完整电影（totalfilm）》等诸多权威杂志不约而同将《太平盛世》评为“06年亚洲最值得期待的十大影片”，排名最高的《帝国》杂志将《太平盛世》评为no.1，认为“导演许国冲会凭借此片缔造一个票房神话”，排名最低的《综艺（variety）》也给出了no.9，称“继《靖康变》后又一视觉盛宴”。
《s》韩国版，更是将主刊封面这个宝贵的位置留给了《太平盛世》，鉴于连夏在韩国并没有特别多的名气，韩方重点突出的是梁锦华和李晓兰的剧照，并认为“在梁锦华和李晓兰两位巨星的强强联合下，这部亚洲备受关注的电影将在世界范围取得难以估计的影响”。
看到这些狂轰乱炸的报道，连夏就知道这次华创肯定是大出血了一番，因为这些宣传统统都是要钱的。
不给钱，哪里能让你等上封面？老外哪有这么好说话，他们精明着呢，想要杂志替你卖力吆喝，就必须要给钱，华创这次铁了心的要在票房方面再创辉煌，砸起钱来毫不手软，虽然《太平盛世》只参展不参赛，却比绝大多数参赛电影风头更胜。
徐妙珍看到公司大手笔替《太平盛世》宣传也是激动不已，电影宣传力度越大，对连夏的帮助也越大，无论前期吸引观众进影院的理由是什么，连夏却是电影当之无愧的女一号，日后电影上映后，连夏无论是人气还是名气铁定会更上一层楼，运气好一只脚跨入一线行列也不是不可能。
柏青工作室也算是国内鼎鼎有名的影视公司，但是比起财大气粗的华创，简直就是不值一提的小角色，若连夏当年与柏青续约，最好也不过是影视剧花旦，哪里会有如今的风光？！
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在17日，第59届戛纳国际电影节开幕式的号角即将吹响前的六个小时前，连夏接受了央视电影频道的专访，这是连夏在戛纳期间收到的来自国内媒体分量最重的采访。
别说连夏本人，就连徐妙珍也很意外，老实说来戛纳的明星大腕特别多，华创再厉害也没有办法在这个群星璀璨的节骨眼上，将触角伸向央视，不知道为什么电影频道放着这么多明星大腕不采访，会选择采访连夏。
不过很快连夏就知道了，这是电影频道做的一个戛纳中国电影特辑，他们不仅仅会采访连夏，还会采访别的演员，林爽、严科、齐越辉等人都接到了通知，当然梁锦华和李晓兰等大牌也在其列。
名为一对一专访，事实上最终节目出来后，是数人采访剪辑到一起的，连夏听后，倒没有露出怎么可以这个样子，太不厚道了balabala的负面情绪，反而是有一种松了一口气，本该如此的感觉。
事实上，央视电影频道一直都有针对连夏做一期节目的打算，因为连夏的经历很具有传奇色彩，杂技演员，到龙套演员、武打替身，再到备受瞩目的谢女郎，看似一炮而红，但是背后却有十年的艰苦奋斗，这是事实，也是华创给连夏包装的形象，也是央视所希望展现的明星——一个吃过苦、肯吃苦、很努力的女明星。
这也是大众喜闻乐见的一种明星奋斗模式，比起那种一炮而红、一夜成名的明星，民众更喜欢吃苦耐劳、脚踏实地的明星，因为这种更方便自我代入，也更有励志效果，一直努力的小透明一直在幕后不为人知，有一天终于得到一个机会一飞冲天。
公众喜欢这个，媒体也喜欢报道这个。
作为公众人物，连夏无疑是此类型的代表，她甚至比萧文轩更有代表性，要知道萧文轩在拍《江湖》的时候已经在一个特定的圈子里小有名气，而连夏可是签约柏青工作室后真真正正跑了十年的龙套、当了十年的替身的人。
这简直太励志了！
因为几个小时后，连夏就要走到戛纳红毯上，央视记者也知道时间紧张，所以她主动来找的连夏化妆地点，进行一个为时半小时的采访，记者问得问题前一天已经发给连夏，连夏也打好腹稿，所以经过简单的沟通，采访正式开始——
“连夏，您好，我是电影频道记者刘玉，很高兴见到你。”坐在连夏对面，负责采访连夏的记者说道。
连夏笑了笑，“哎，刘玉您好，我也是很高兴见到您。”
“给我们节目的观众打个招呼吧！”刘玉要求道。
连夏转身对着镜头说道，露出标准八颗牙的笑容，“大家好，我是演员连夏，很高兴在戛纳能和大家见面，希望大家支持我，也支持我的电影《太平盛世》。”
首先记者问出这次采访第一个问题，“第一次到法国戛纳，参加这样大的一个电影派对，有什么特别的感触吗？”
“感触最深的，是惶恐。”连夏说了一个记者没有想到的词。
记者很惊讶，“惶恐，这怎么说？”
“陌生的语言，陌生的肤色，陌生的国度，还有我认识别人，别人不认识我的环境，当然会惶恐，这毕竟不是自己的家，回国就没有这种感觉，哪怕不是自己熟悉的家乡话，也不会有这种惶恐感。”连夏说道。
“走奥斯卡红毯的时候也这样吗？”
“那是当然，”连夏笑了，“怎么可能没有，那个时候我比现在还没有底气，还要恐慌，因为掌声是别人的，大家都不认识我，都不知道我是谁，感觉自己就是一个围观者，而不是一个参与者。”
记者听后点点头，又问道，“现在呢，你应该已经变成参与者了吧，《太平盛世》虽然并未参赛，但是还是有很多人期待这部电影，国外有许多媒体都对《太平盛世》进行了报道，你还会感觉到自己没有参与其中吗？”
“现在好一些了，毕竟我比一年前关注度高多了，有两部作品傍身，也有了一些底气。”连夏顿了顿，又说道，“不过我还需要更多底气，才能仰首挺胸走在这样的红毯上，面对世界各地媒体的眼光，我希望从他们眼中读到‘哇，是连夏’而不是‘咦，这个女人是谁’？”
连夏瞪大眼睛，夸张的表情把记者逗笑了。
“有媒体曾经形容你“野心勃勃”，介意别人这样说吗？”记者又换了一个话题。
“不介意，因为这是事实，”连夏眨眨眼，“我以为我表现的很明显了，我特别特别渴望证明自己，或许这种模样在别人眼中有些可笑，我不介意别人说我把野心挂在脸上，因为每个人都想做将军，我希望比现在更上一层楼，我渴望成功，当然，没有人不渴望，大家都想成功。”
“介意说说为了成功你做了哪些努力吗？”记者笑着问道，“其实关于你的报道，我们已经报道很多了，但是每一次听都有一种特别振奋人心的感觉，有人给你说过你的经历很具有话题性？”
连夏点头，很坦然地承认，“说过，或许这也是我引起大家注意的原因之一，或许也有人说我拿着这个炒作，但这些确实是事实，即使我炒作，这也是事实，不能因为我说出来了，大家就去否定我这段经历，不过谈到努力，我觉得自己做得还不够，因为不是所有人都认为我努力，好多人都认为我是运气好，就连我自己有的时候也在质疑，是我的努力大于运气，还是运气大于努力，我想了半天，总结出来，其实我努力的时间不够长。”
“为什么这样说？”记者诧异，“我觉得你的经历已经十分富有传奇性，我采访过很多圈里的演员，绝大多数都不如你的经历那么跌宕起伏。”
“感觉跌宕起伏是因为你不是我”连夏说道，“其实我一直挺幸运的，我要想做一件事，就可以做的很好，无论是杂技，还是龙套，又或者是替身，我做杂技的时候，我是我们团同龄人中技术最好的一个，做龙套，我也很敬业，即使导演看不到我，做替身更不用说了，在我替身生涯，还没有演员投诉我，他们都对我十分满意，认为我是一个非常踏实努力的人，我也非常骄傲这一点，至于演员这一行，我入圈太晚了，我还没有向大家很好的证明自己，等我多拍几部电影，大家自然不会再说我运气好。”
“听起来似乎真的是这样！”记者笑着应道。
……
在国内，连夏或许会成为焦点人物，但是放在国外，即使是李晓兰和梁锦华，也免不了沦为汤姆-汉克斯等明星的陪衬，从两者在红毯两边媒体热切度，连夏感觉到自家的巨星影响力和别人家的国际巨星影响力的差距。
许是因为三个月前连夏刚刚在奥斯卡红毯上亮相，许多记者对她还有印象，和奥斯卡红毯上记者低头调相机不同，在戛纳国际电影节，海外媒体对连夏热情程度似乎高了一些，一些外国记者甚至操着不怎么流利的中文，唤连夏的名字。
连夏转身摆裙时，许多记者会拿起相机，记录下这位年轻的中国女星的笑颜。
当然，也不排除华创为了年度巨制《太平盛世》在世界范围内地毯式的宣传，将海报贴到大街小巷，让外国人不得不记住连夏这张脸。
国外大片在中国非常受欢迎，许多观众都愿意走进电影院欣赏好莱坞大片，不过我们的大片在国外却备受冷遇。
谢选曾经对连夏说过，所有的差异都是因为我们的电影还没有得到国际主流的承认。
就像连夏之前说的，老外更多是用猎奇的心理去接触中国文化和中国元素，而不是真正认同它，我们的文化更像是老外的餐后甜点而不是正餐。
就像《靖康变》和《太平盛世》，外国媒体关注的更多的是漂亮的服饰和精美的配饰，除了业内人士，和熟悉中国历史的外国人，几乎没有人能看懂《靖康变》说的什么，他们可以明白小将军公孙彦战死沙场，女主角柳寄奴会选择自杀，因为国外有罗密欧和朱丽叶，但是他们却不能明白为什么李师师哭得那么伤心那么绝望却不去死，为什么在寺庙里躲了那么长时间，等皇帝的死讯传开，才选择出家？
中国人的感情太含蓄，和外国人三观不符合，即使《靖康变》已经非常浅白，还会有外国观众在公众平台反应看不懂。
文化差异，真不是一部电影两部电影就可以扭转过来。
不过许国冲却和谢选有不同的看法，在谢选认为文化差异导致中国电影难以走出亚洲，为了迎合外国人的口味，导致本国文化的流失，谢选认为中国电影人应该坚守本国文化，谢选也正是这样做的。
许国冲却认为迎合也没什么，“他们看不懂，我们就拍一些他们能看懂的东西，先卖了钱再讲究内涵，等他们喜欢上中国电影了，自然也就会了解中国的文化，我们的市场也就不止是让他们走进来，而是我们平等的走来走去。”
两位导演观点不同，做法不同，但他们都是值得连夏敬佩的。
因为无论是谢选还是许国冲，还是中国其他的电影人，他们所做的所有的事情，都是为了实现中国电影“走来走去”这个理想。
作者有话要说：karwaiwong1，王家卫，他是这一届戛纳国际电影节评委会主席
我能不写三次元真实的人物就尽可能不写，但是第59届戛纳电影节，这么大的事儿我还是写上吧，幸好王家卫先生有个英文名，要不然我很苦恼要怎么写他的名字。
娄叶，其实是娄烨，第六代导演领军人物之一，三次元那部电影叫《颐和园》，这部电影在中国没有上映，因为题材敏感，总局没有通过审查，但是娄烨导演不甘心，强行参展，结果导演被总局下令五年内不许拍电影，这是当时广电总局对导演最严重的处罚，老实说当时在业内还是挺轰动的
一个小八卦，因《少年天子》而结缘的郝蕾和邓超也是因为郝蕾坚持拍这部戏，而分手的，因为这部戏郝蕾有过分的激-情戏
3三次元是第六代导演王超的《江城夏日》，整部电影是武汉方言，当年获奖了，不知道有没有武汉的妹子，我当初看这部片子的时候，不看字幕愣是一句没听懂，大山东的被武汉方言虐哭。
╮(╯▽╰)╭其实媒体挺无量的，有些导演即使很牛，在国外获得了奖，但是由于他的电影实在是没啥噱头，于是媒体就不要大意的忽略了，没咋报道，要在泡菜国，还不吹嘘成思密达惊艳大宇宙震惊国际影坛？！
中国真的有一些电影人很牛，推荐第七代导演马俪文的代表作《我们俩》，这部电影或许没有那么有名气，这个导演或许没有那么有名气，但是真的很真很好看。
最后的最后，我去为了世界杯睡觉去了，大家晚安！
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