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作为一个三权分立的国家，美国的立法权主要掌握在国会手中。
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参众两院议员，当选之后的核心工作就是根据美国各界的实际情况，提出、制定、修改或者废除各种各样的法案（Bills）。
美国国会每年要接受数以千计的各类型法案，大到国计民生，小到鸡毛蒜皮，应有尽有。
当然，法案的重要性也有所区分。
就拿好莱坞来说，主要负责帮助好莱坞大制片厂进行游说的美国电影协会（mPaa），近期的游说重点之一，就是希望废除好莱坞制片厂与美国公共电视网之间的合并限制法案。
这一法案的废除，将会涉及到数以百亿级别的产业变革。
另一方面，国会议员自然不可能只是坐在办公室里就凭空构思出某些法案。
大部分法案都是由公众、工会、企业主、利益团体或者联邦政府机构与参众两院议员们沟通取得。
因此，美国也就产生了数不清的专业游说公司，负责在各方团体与国会议员之间牵线搭桥。
美国国内所谓的游说，虽然避免不了幕后的权力博弈或者利益交换，但整体却非常正规。至少表面上，没有议员会傻到明知某些人对自己有所求还接受对方的请客吃饭送礼塞红包。
想要推动一项法案的成立，首先要联系人脉，通常就是游说公司。
找不到‘庙门’，一切都是白搭。
值得一提的是，大部分游说咨询公司，往往都是由美国各级部门已经离职的政客成立。越是顶级的政客，收费自然也越高，这算是另一种形式的高薪养廉。
以美国国会每年提交法案的庞大数量，可以想见这些人的丰厚收入。
联系到人脉，别人也不可能空口无凭地帮你去劝说某位议员提交议案，更不可能直白地替你去往某些人手里塞钱。你想要推动什么法案，就必须自行收集整理相应的资料数据，用以证明某项法案制定或者废除的必要性。
获得足够数据资料后，议员拟定法案提交国会，然后进入审议、辩论、投票等流程。
法案提交后的流程，往往就是博弈的重点。
大部分情况下，越是重要的法案，越不仅仅只是你证据确凿数据详实就能确保法案通过。
这就需要法案推动者继续各显神通，政治倾轧、相互妥协、舆论造势、利益交换等等等等，不一而足。
美国白宫和国会之间经常性针对每年政府预算法案的你来我往甚至造成政府关门停摆，就是这种博弈的最直观体现。
当然，大部分藏在幕后的晦暗交锋，往往就不是普通人能看到的了。
西蒙这次与约瑟夫·施拉普讨论的运营商不得参与电信设备制造领域的法案，属于比较重要的经济类法案。从议案提出到投票通过，大概需要两三年时间，或许还要和其他电信类管制法案一起进行游说。
两人商谈了一个多小时，初步敲定了一些细节，送走约瑟夫·施拉普，西蒙就在格林尼治临近的威切斯特县机场登机返回西海岸。
回到杜梅岬，西海岸这边刚好到午餐时间。
陪珍妮特吃过午餐，随意聊了些这次纽约之行的事情，西蒙下午就赶去丹妮莉丝影城上班。
今天是5月20日，周一。
接下来的周五，1991年的暑期档就要开启。
不过，今天还是另外一个日子，远在法国的又一届戛纳电影节今天闭幕。
洛杉矶与戛纳那边有着9个小时的时差，下午来到丹妮莉丝影城，西蒙很快就收到了已经是夜晚的戛纳那边传来的电影节奖项结果。
丹妮莉丝娱乐这次进入主竞赛单元的两部影片，科恩兄弟的《巴顿·芬克》和斯派克·李的《丛林热》，都无缘戛纳最高的金棕榈奖，好在也没有空手而归，《巴顿·芬克》获得了最佳导演奖，《丛林热》中的塞缪尔·杰克逊，获得了最佳男配角奖。
西蒙的记忆中，《巴顿·芬克》其实是应该斩获这一届戛纳金棕榈的。
只是，此前三年的三部金棕榈作品，《低俗小说》、《天堂电影院》和《我心狂野》，有两部都是美国电影。两部美国影片，一部是丹妮莉丝娱乐制作，一部由丹妮莉丝娱乐发行。
这一次，戛纳评委会显然生出了一些平衡心里。
最终的金棕榈获奖影片是法国导演雅克·里维特的《不羁的美女》。
雅克·里维特的名气并不算太大，不过，《不羁的美女》中一位女主角，却是众所周知，名叫简·铂金。爱马仕那款昂贵到让人发指却又让无数女星贵妇趋之若鹜的铂金包，就是根据简·铂金命名。
因为有着这样一个噱头，再加上金棕榈的加持，艾拉·多伊奇曼已经在与版权方接触，希望能够拿到《不羁的美女》北美发行权。
《巴顿·芬克》和《丛林热》都没能获得金棕榈，只是获得了两个次要奖项，这其实也达到了西蒙的预期。
丹妮莉丝娱乐终究不可能占尽所有光芒，适当韬光养晦是必须的。
而且，高门影业今年的海外奖项经营重点，其实是威尼斯电影节。
因为制作进度缘故，简·坎皮恩的《钢琴别恋》无法参加刚刚结束的戛纳电影节，但已经申报了今年的威尼斯电影节主竞赛单元。
简·坎皮恩去年的《天使与我同桌》就在威尼斯电影节获得了非常不错的评价，以《钢琴别恋》显然比戛纳来说更适合威尼斯的艺术气质，这部影片很有希望冲击今年的威尼斯金狮奖。
艾拉·多伊奇曼以及索菲亚·费西在意大利娱乐圈里经营出来的人脉，也在另一方面足够支持《钢琴别恋》夺魁。
戛纳的事情之外，回到西海岸这一周，西蒙忙碌的主要工作，还是已经在墨尔本顺利杀青并且返回北美的《闪电侠》。
作为《闪电侠》的第一制片人，华纳对于影片拍摄期间西蒙一次都没有去过墨尔本亲自探班的举动表示了不小的疑虑和不满。
西蒙对此没有反驳，他也实在是没有时间。不过，西蒙其实也在这部影片上投注了很多的精力，足够他拿到当初那份制片人合约中的片酬。
连续几个工作日，华纳兄弟的ceo特里·塞梅尔每天都会抽时间和西蒙一起审阅样片。
直到确认影片样片并没有太大问题，西蒙还亲自主持敲定了影片的后期制作方案，特里·塞梅尔这才放下心来。
时间转眼就来到5月24日，周五。
1991年的暑期档正式开启。
只是这一周，一共有六部规模以上新片上映，除了高门影业发行的南极纪录片《冰雪世界》和新线影业凑暑期档热闹的喜剧片《捣蛋鬼福瑞德》，其他四部电影的开画银幕规模都达到了1000块以上。
四部影片分别是暂时还挂环球影业发行厂牌由威廉·鲍德温、库尔特·拉塞尔两位男星主演的火灾类型犯罪动作片《回火》，开画银幕规模2036块。
哥伦比亚影业旗下三星厂牌发行的布鲁斯·威利斯搞笑动作片《终极神鹰》，开画银幕规模1621块。
去年凭借执导《小鬼当家》晋升一线的克里斯·哥伦布爱情喜剧新片《男大当婚》，开画银幕规模1561块。
以及最后，迪斯尼出品真人真事改编的驯马师题材电影《跃马英雄》，开画银幕规模1521块。。
《冰雪世界》和《捣蛋鬼福瑞德》的开画银幕规模分别是687块和821块。
或许是竞争太过于激烈的缘故，又或者因为六部新片都没有大卖潜质，5月24日到5月30日的开画首周，北美院线没有一部单周票房超过2000万美元的影片出现。
环球影业的《回火》最终获得了单周票房冠军，首周七天票房也只有1921万美元。
随后，排行榜单第二名的，却是迪斯尼的一部旧片《天才也疯狂》，影片讲述比尔·默瑞主演的男主角因为一系列对这个世界杞人忧天一般的不安全感而闹出的一连串笑话。
《天才也疯狂》上周开画，上映第二周，因为口碑发酵的缘故，在一众旧片夹击下竟然获得了5%的票房逆跌，进账1353万美元。
布鲁斯·威利斯主演新片《飞虎神鹰》排行第三，票房却直接滑落到了864万美元。
《飞虎神鹰》的制作成本高达6500万美元。
差评一片的口碑，864万美元的惨淡开局，按照商业动作电影次周可能达到50%的跌幅，影片北美总票房可能还不到2000万美元，哥伦比亚影业注定将血本无归，幕后的大东家索尼，再次给好莱坞缴纳了一笔昂贵的‘学费’。
克里斯·哥伦布的新片《男大当婚》排行第四名，进账773万美元。
以影片2000万美元的制作成本来算，同样是一次失败。
紧接着，排行第五的却不是迪斯尼的《跃马英雄》或者新线的《捣蛋鬼福瑞德》，而是给这个夏天带来了一股沁心凉意的《冰雪世界》。
开画首周，《冰雪世界》以687块开画银幕规模，出乎很多人预料地获得了697万美元的票房。
仔细计较起来，《冰雪世界》还成为暑期档开局第一周唯一一部馆均票房勉强破万的影片。
众所周知，较大规模开画的新片，首周馆均破万，才能算是达到大卖的水准。
从最初的时尚纪录片《古驰印记》，到今年复活节档期麦当娜音乐纪录片《真实与勇敢》，再到此时的南极风光纪录片《冰雪世界》，好莱坞无奈地发现，自家制片厂一直尽可能地跟进丹妮莉丝娱乐的步伐，推出时尚纪录片，酝酿音乐纪录片，现在，又跳出来了一部风景纪录片。
更让人崩溃的，据说这部纪录片预算只有300万美元，只是维斯特洛夫妇送给某个小女孩的生日礼物。
首周697万美元的票房，算是直接就收回了制作成本。
按照这样的开局数据，接下来加强一下宣传，口碑和人气再稍微酝酿一番，适当扩大放映规模，这部纪录片轻松积累3000万美元票房完全不成问题。
3000万美元的票房，虽然距离西蒙记忆中《帝企鹅日记》的差距还很远，但，这在好莱坞其他制片厂眼中，已经是一次不可多得的成功。
相比300万美元的预算成本，只是北美票房，回报率就达到10倍！
原本还在跟风试图扶植此前《古驰印记》和《真实与勇敢》成功的好莱坞各家制片厂，在《冰雪世界》票房出炉后，纷纷把目光投向地球上的各个风景圣地。
一些制片人也开始趁机向制片厂推销南极北极亚马逊丛林撒哈拉沙漠之类的探险项目，连西蒙桌案上都出现了一部探索非洲大草原的纪录片方案。
不过，这一系列片单中，西蒙比较关注的，却是《捣蛋鬼福瑞德》。
或者说是《捣蛋鬼福瑞德》的制作公司新线影业。
原时空中的新线影业依靠《猛鬼街》系列发迹，在《忍者神龟》票房破亿后进入主流制片厂视野，最终被时代华纳收购，并且创造了《指环王》、《尖峰时刻》等大卖热卖的系列影片。
现在，《忍者神龟》已经被丹妮莉丝娱乐截胡。
失去了一部电影足够撑起一家二线制片厂好几年利润的《忍者神龟》系列，《猛鬼街》系列的潜力也基本耗尽，再加上新线此前几年盲目扩大影片制作发行规模，暑期档的这部《捣蛋鬼福瑞德》，算是新线影业衰落前的最后尝试之一。
《捣蛋鬼福瑞德》由凯莉·费雪和菲比·凯茨两位女星主演，根据西蒙拿到的资料，影片预算大概为670万美元。只是从这个数字就不难看出新线的精细程度。
虽然经过这么多年发行资源的积累，新线强行让这部奇幻喜剧影片挤进了暑期档，开局票房却并不理想，只有439万美元，基本上无望突破1000万关口。
然而，算上宣发成本，《捣蛋鬼福瑞德》投入的总预算，大概也是1000万美元。
显然，这是一个失败的项目。
对于丹妮莉丝娱乐来说，1000万美元项目的失败，根本无关痛痒。
根底终究浅薄的新线影业，却不可能禁得起几次类似的亏损。
西蒙查询过新线1991年度的片单，院线发行计划多达11部。
除了一部《猛鬼街6：最后的噩梦》，西蒙在其余影片中没有发现任何一部拥有卖座潜质。
一家勉强挤入二线的电影公司，一年折腾11部电影，基本上就等于耗光了此前这些年积累的全部家底、如果再算上西蒙暗中的狙击，这家电影公司接下来只会重新沦为惨淡经营的境地。
说起来，一直被西蒙暗中盯着的另外一家公司，韦恩斯坦兄弟的米拉麦克斯影业，因为连续错过了《性、谎言和录像带》以及《天堂电影院》等翻身影片，眼下已经陷入完全小打小闹的作坊式经营状态。
由于自身根本就没有制作能力，兄弟俩这两年只能从欧洲忽悠一些版权来北美赚一点是一点。
归根结底，就如同美国电影市场每年的观影总人数相对固定一样，好莱坞的气运也是固定的。
丹妮莉丝娱乐连续几年的飞速发展，不仅夺取了原本属于其他制片厂的大批卖座影片，还刮分了好莱坞很大一部分其他方面的资源底蕴。
哪怕是另外的几大制片厂在丹妮莉丝娱乐面前都倍感压力，更不要说那些无法形成规模效应抗风险能力平平的二三线电影公司。
这几年时间里，丹妮莉丝娱乐持续不断地吞噬着好莱坞最优质的剧本、最出色的电影人、最热门的电影档期、最热门的舆论关注、最优质的宣发资源……
失去原本属于自身卖座项目的制片厂，哪怕依旧能够制作出其他质量不错的影片，但在影视制作和营销资源全方位缩水的情况下，那些被丹妮莉丝娱乐出品电影夺取了大量注意力的影片，根本无法再在票房上与丹妮莉丝娱乐抗衡。
