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或许在不少人心中，比弗利山庄就是有钱人的代名词。
但是说实话，周方远觉得真的挺无聊。不过怎么说呢，当所有人都觉得比弗利是有钱人该去的地方时，那里就真的成了有钱人才应该去的地方。当然了，全世界的有钱人何其多，哪怕是一人一张椅子，都能将整个比弗利山盖上一层。
原时空2012年，一对年轻的华裔宁思峤夫妇斥资3450万美元，买下贝弗利山庄一座法式豪宅。该豪宅建筑面积达3.6万平方英尺(约3344平方米)，占地面积达2英亩(约合8093平方米)，坐落在贝弗利山的山坡上，可以俯瞰著名的日落大道。值得一提的是，该豪宅2008年的最初标价高达6850万美元。被称为比佛利山宁豪宅。
周方远这一次购买的，是一座占地面积超过10000平方米，售价超过五千万的豪宅，说实话，这应该是他价值最昂贵的一处住所了，若非这段时间脸书和推特发展很好的话，他还真的未必有足够的资金来购买这处豪宅。
很多人或许认为，比弗利山庄其实就是一个别墅区，事实上，这么想是错误的，比弗利山庄准确说，应该可以称得上是一个城市，因为这里有民选市长、警察局和消防部门等职能部门，也是好莱坞明星和洛杉矶富豪们居住的地方，到了这里就像进入人间仙境一般。有“全世界最尊贵住宅区”称号是洛杉矶市内最有名的城中城，每年吸引无数来自世界各地的观光客，好奇地在大街小巷探索。而其中被世界各家名牌精品店环绕的罗德尔街更是鼎鼎大名。
举世闻名的比佛利山庄四周被洛杉矶的多座城市围绕着，东北边与西好莱坞经达西尼大道相接，西好莱坞知名的日落街道也包含比佛利山的日落大道。威尔榭大道、圣莫尼卡大道和日落大道构成了比佛利山庄主要的干道。比佛利大道和罗迪欧大道则是其中的购物区。冷水峡谷街是比佛利山庄通往旧金山谷地的主要道路。
大部分的居民住在比佛利山庄日落大道以南相对平坦的“平地区”。但位于日落大道以北的住宅比其他地区的价格高出许多，而比佛利山最昂贵的住宅都位于丘陵地上。威尔榭大道将“平地区”分为两个区域，分别为“轨道北边”(norththe track)或“轨道南边”(souththe track)，这是因为过去威尔榭大道曾经有条红线铁路而得名。
除了比佛利山饭店和比佛利希尔顿饭店之外，所有的商业设施和政府办公室皆位于圣莫尼卡大道的南边。靠近比佛利山市区的还有著名的“洛杉矶乡村俱乐部”，拥有两座高尔夫球场。
比弗利山面积不大，约6平方英里，有35，000人口，因此到比弗利山游览，可以慢慢欣赏这里的美景。以名店购物为主的罗迪欧大道，包含了所有南加州最名贵的店家，而且每一间名店，都有其独特建筑风格。这里的名言是：“买东西不要问价钱，问了就表示你买不起。”
所有名牌珠宝与服饰在这里找到最华丽的展示所，每家店面均布置得金碧辉煌，气派泱泱如美术馆。而近年来开张的“rodeodrii”，更为这条名店街增加60%的零售面积。其室内设计耀眼夺目，有手雕大理石配合黄铜大门，擎天的拱柱将喷泉突显得更加气势不凡，它是世界最贵的购物商场。
比弗利山庄主要大街威尔榭大道，是银行、商业大厦所在，这条街上有数不清的顶级大百货公司。附近的比弗利购物中心也是许多名人的最爱，中心内有将近180家专卖店，外观相当特殊，以外围的透明手扶梯和重摇滚餐厅为两大特色，电影《火山爆发》的临时医院就是这里。比弗利山还有18间世界著名的首饰与古董店及数不尽的餐厅。有一间意大利餐厅，叫“mezzaluna”，极其有气氛，随和衣着便可入内。
餐厅有烘炉当众烘饼，一边还有酒吧。
这地方逢星期二是“摩托车之夜”，来此飙车的均是风头人物，影星乔治迈克尔就是此店常客。
“bistro俱乐部”是大明星和影剧记者聚集之所，它在60年代由60多位明星出资开设。有“粉红宫”之称的比弗利旅馆，住宿过无数名流仕绅，到此住一晚，说不定可摸到漂亮宝贝用过的灯罩，或照到玉婆用过的梳妆镜。
罗德尔大街是比弗利山庄的名店街，街道两侧林立各顶级品牌的旗舰店，不仅是气势比其它购物区更高，各个建筑在室内外设计上都极为用心，体现出艺术与商业的完美结合。同时很多影片还曾在这里取景。不远处的grove商区是洛杉矶潮人聚集的购物胜地，时尚尖端。农夫市场原是创立于1934年的户外集市，现已从纯粹贩卖蔬果的市场变为美食餐厅集中区，近百家商铺令人眼花缭乱，渐渐成为本土人气旺地。
农夫市场始建于1934年，拥有100多家精品商店，饭店和食品店，是洛杉矶最佳的购物、餐饮和购买新鲜农贸商品的场所之一。新建于农夫市场相邻的格尔夫购物村集中了各大零售商、精品店、电影院和饭店等设施。游客们可以乘坐双层电车从购物村的一端游览到另一端。
因为比弗利山庄聚集了无数的人气与灵气，世界各地的巨星们纷纷在此购置房产，包括好莱坞电影明星，乐坛明星，nba篮球明星，同时还有来自华人世界的著名艺术家，和来自世界各地的财阀。
巨星与富豪们聚集到比弗利山，炫耀他们的财富和地位，扩大他们的知名度，更多的财富因此源源不断的滚入他们的钱包，形成了一个盘旋上升的财富螺旋，将这里的主人们越卷越高，四射的光芒更加耀眼。
那些生活在万众瞩目之下的人们，他们的生活方式与消费手笔，引领着全球时尚的潮流，他们站在奢华的顶峰向人们展示着一个五光十色的梦想。迈克尔杰克逊、麦当娜、布兰妮、布拉德皮特、安吉丽娜朱莉、奥尼尔、科洛莫瑞兹、港岛影星龙哥、花花公子杂志的老板、艾玛罗伯茨等众多名人在这里拥有或曾经拥有豪宅，他们的豪宅在树丛中若隐若现，既奢华，又神秘。为方便继续自己的职业足球生涯，贝克汉姆也于2007年夏天和妻子维多利亚搬到比弗利山庄居住。
詹妮弗安妮斯顿和布拉德皮特这对曾经人人艳羡的银幕夫妻，也曾在他们的比弗利山庄的豪宅中演绎着他们的爱情故事。
说实在的，周方远真的不觉得，有这么一套房子就能如何如何。但照卡梅隆的话说，这是个圈子，真正的大富豪们住在什么地方，他们也不知道，但是好莱坞这个圈子，这个灯红酒绿纸醉金迷的世界，中心就在这里，好莱坞有多少明星、导演、编剧都在这里买了豪宅，就算没在这里买豪宅的，也动不动就会过来参加个趴体或者酒会什么的。所以说，如果周方远想要在北美电影圈做更多事情的话，只靠卡梅隆一个人的帮扶是不够的，他需要认识更多的人。
当然了，以他现在同时掌握远方影业、迪士尼影业以及漫威漫画的实力，在这个圈子里不敢说是大拿吧，小拿是肯定有了，反正如果他真的想要找谁演戏，钱给够的情况下，敢不答应的人还真的没多少。或者说，有多少人想要从他这里得到角色而没有机会那，如今周方远入住比弗利，算是给了这些人一个机会，一个可以接近周方远的机会。
房子呢，是不久前买下来的，内部精装修，周方远看过，觉得不用再大动了，打扫打扫卫生，换一下部分家具和床品就可以。
所以这次他过来，直接拎包入住即可。
卡梅隆提议弄一个趴体，和其他人认识认识，周方远也没有拒绝。
找来专门的趴体公司，邀请函是卡梅隆来负责的，周方远本身在这里是没什么人脉的，就算别人想要认识他，也不能说他不邀请对方对方上赶着屁颠屁颠的过来吧，明星也是要脸的，所以怎么着也得邀请一下，反正也费不了多少事儿。做这种事情，卡梅隆不专业，但他认识的人足够多，邀请函一口气发出去上百封，其中不乏有其他大公司的高层。
宴会开始这天，周方远早早就去选了一套西装，还做了个头发，总之把自己给收拾妥当后，就在卡梅隆的安排下，在别墅里等待着客人登场。
不多时，开始有人到来。
这时候来的，基本上都是些明星，有周方远认识的，也有他不认识的，不仅仅是电影明星，还有点时间明星，甚至歌星运动明星等等，都有。
在鄙视链里，电影明星永远是最高位的，其他所有类型的明星，都要排在电影明星的后面，当然了，其他类型的明星服不服，这个就不说了。卡梅隆人脉广，但他不可能同时认识所有人，这些人里面，有很多，是被邀请者本身带来的舞伴。这里面的大多数人，周方远都不太认识，他也懒得过去和这些人打招呼，双方的地位根本就不对等。真正和周方远身份对等的，是后半段来的这些人。
从这时候开始，一些导演和投资人就开始出现了。
在卡梅隆的引荐下，周方远认识了不少人，而受邀者，也终于见到了周方远这个传奇人物。一个小成本电影，掀翻了当年的票房市场，而后投资互联网投资游戏，如今更是携着大获成功的超级英雄电影和魔兽改变电影，正式闯入好莱坞。如果只是一般的投资人或者导演，现在这种情况，说实话，也没什么地位可言。但周方远还不同，他不仅拥有远方影业，还拥有迪士尼的股份和漫威的绝大部分的股份，所以只要不是和周方远有仇的人，基本上也都愿意和搞好关系。
宴会第一个**，是斯皮尔伯格的到来。
史蒂文斯皮尔伯格，是和卡梅隆齐名的国际大导演。
代表作有《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《侏罗纪公园》、《外星人et》等，和卡梅隆不同的是，史蒂文斯皮尔伯格虽然没有在票房上保持什么记录，但他是一位人情味十足的导演，总是对大众抱有关怀意识，重要的是，他在片场里不是卡梅隆那样的暴君，无论是片场还是生活中，他都是一个非常温和的人。
而他的电影也总能蕴含着对生活富有哲理的思索以及对人类生活状态和最普遍情感的反思与关怀，直白地展露人类的内心世界。人性的善恶，对美好生活的梦想和追求，都在他的作品中被发挥得淋漓尽致。斯皮尔伯格内心最重要的两个方面是孩子似的冒险幻想和沉重的人类使命感。前者是他浪漫的感性，后者则是他缜密的理性；前者刺激观众的感官，后者构建观众的灵魂。
史蒂文斯皮尔伯格的电影的形式结构斌予内容以一定的形态和意义，并通过对观看者的策动获得其认同。他的电影的形式和结构所生成的画面和叙事或者回应意识形态的要求，或者是为这种要求斌予具体形态，为观者提供一个安全、稳妥的意识形态港湾。
他的作品画面和叙事讲述着世界的某一地、某一种生存状态，砚众不仅仅觉得这种地方、这种生存状态是舒适、惬意的，而且是诱人的，同时还是在电影里可享有的。他的电影为生活在井不惬意的世界里的观众创造出惬意的替代景观，这种替代物的创造满足着**，并在影片的虚幻框架内梳理、甚至营造出观看者与外部世界的种种关系。
和亚瑟佩恩或库布里克的作品不同，斯皮尔伯格的电影已不仅仅是展示重要文化倾向、每五到八年对情势作一总结的意识形态晴雨计。他的电影超越了回应意识形态要求或为这种要求提供形态的功能，而成了意识形态本身。斯皮尔伯格电影的意识形态构架将观看者“招呼”到一个明显的境域，此境域证实观看者的存在，证实观看者一直所信或所求的是对的、可及的，并在这过程中确保观看者获得兴奋和惬意。
总而言之，他是一个完全不亚于卡梅隆，甚至从某种角度讲还要超过卡梅隆的超级大导演，他的到来，在酒会现场引发了不小的轰动。
