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剧本，季铭已经看过了。
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龚戈尔是制片人，同时也是第一编剧，他负责介绍整个剧本的内容，以及创作历程那真是个艰难的故事。
“……整部电影，其实很聚焦，刘老师整个作品，我们除了世界观这些之外，其实情节上只用了一两百个字，那就是地球撞木星从这个核心情节延伸出来这个剧本。”
季铭点着头，其实因为没有决定要演，所以他也没打算说很多，只是龚戈尔说完之后，所有人都看着他。
“你说说吧，不管演不演，你扒剧本的能力也可以贡献一下。”宁昊挤了挤他。
季铭扒剧本的能力，从国话《雷雨》时期开始暴涨，然后延续到他参加的所有项目中，了解过他的人，其实都知道这个他毕竟还是国家话剧院的在编导演。
“我对科幻不是特别熟悉，但是对于本子聚焦在一个情节上，我是完全赞同的，尤其一个特效商业片，剧情过于散乱繁复，一定是有风险盗梦笔记那样的，太有挑战了。所以整体上的设计，我没有什么发言权的。只是单纯探讨一下人物感情啊。
本子的情感立足点，其实是家和父子的情感。因为这种恋家的情感，所以有把地球背起来一起带走去流浪的设计，千方百计要保住地球，要阻挡空间站和莫斯，他们所谓的叛逃，这个部分的设计，是很中国的，是很在地的。
但是关于父子情这个部分，以及围绕这一点的人物逻辑，我觉得有些让我困惑的地方比如刘培强这个人物，他似乎是一个父亲和一个战士的复杂结合体，可是这两个身份之间的矛盾，从剧本里我看不到特别顺滑的融合。”
季铭翻剧本，点了点：“比如在制止莫斯的时候，在说服地面的时候，他到底是出于对刘启的亲情，不想让儿子在地球等死，而出现了不服从，还是本身不认同这个计划，才会做出反抗。如果是前者的话，他作为战士的那一部分呢？如果是后者的话，这意味他是一个有强烈个人思想的个体，似乎又不是那么符合他之前和之后的自我牺牲我感觉这里有一些单纯的，只是希望让刘培强能展示个人英雄的情节，内在逻辑不是特别自洽。
而刘启这个人，他原本是个很鲜明的人物，桀骜不逊，一无所知，历尽艰险之后，成为力挽狂澜的救世主。但是我看完剧本，这个人依旧是模糊的他从地下跑出来，他加入到救援队，他在爷爷去世之后选择离开，然后他自愿加入终极大救援，甚至在全世界都放弃之后，想到一个点燃空气的招，并且说服全世界去实践它这个线索链条表面上是头咬尾的，但里头是一团混沌，他行为的每次变化，都缺乏足够的内在和外在的推动力我说服不了我自己，他那么做是理所当然的，好像是编剧让他那么干的。”
哈哈。
也是因为没有确定加入，季铭说的很坦诚，因为他也看得出来，除了公司的那些老板们，包括导演制片编剧等等，都非常专注、有热情略有些邋遢的郭导在描述分镜设想的时候，眼睛亮的像是两盏灯。
“您继续。”
“吴老师演的这个，他是九九年出生的，也就是说他是我们这一代人在未来的一个载体如果我们真的遭遇这一切，并且活到了那个时代的话，我们就应该是爷爷这个样子的。唱着这个年代的口水歌，说着这个年代的笑话和……辉煌。
但我总觉得剧本里对于这部分的安排不是特别到位，好像轻轻地扫到了那个痒点，却最终擦身而过了，留下的不是意犹未尽的美感，而是很难受的那种不满足。再者，这个角色对于刘启，对于救援小队，其实是应该有很多的影响比如从小他可能跟刘启描述21世纪初的美好样子，以至于让刘启最终希望留住爷爷记忆中那么美好的地球，从而加入救援，等等。就是这个角色没有那么利用到位。
另外像朵朵啊，存在感太刻意了，好像就是为了最后，以一个单纯幼稚天真的女孩子形象，来感召撤退的救援队……在那样一个时候，你们真的觉得这种设定的一个人，有更大的感召力？或许一个更强大的召唤者，更让人信任？也许吧。
最后呢，我觉得有不少台词，可能用烘托和画面来表现会更好，而不是煽情的对话特科幻的一个戏，然后瞬间就，怎么说，情感表达方式，还是应该少点宣教特色，多点科幻味。
总体来说，我并不认为角色的建立，以及情感的自洽，应该超过你们对特效，对剧情的重视，像《釜山行》那样，也差一点但我认为，至少这些部分，不应该成为一个减分项，它可以比较没有存在感，但不应该让人觉得违和，不应该成为一个短板。
啊，我是特别冒犯地说了这些啊，完全是我个人的一点看法，而且我的经历也比较少，各方面的考虑可能也比较欠缺，有些理解可能也不对，大家就随便听听。另外，我是非常非常能感受到龚老师还有各位老师，在剧本创作上的用心有很多让我这个科幻盲非常叹为观止的设计。”
宁昊瞅着他的表情挺复杂的，徐铮跟他聊季铭，聊过好几次有时候他没法理解徐铮对季铭的认同。但是这会儿，他有一点感受到了那种，一个真正的演员应该是什么样子的，甚至比他合作过的很多好演员，都还要纯粹。
“这会儿再往回找补，是不是太晚了？”宁昊于是帮他缓了一句。
“哈哈，求生欲啊。”
郭导和龚戈尔沉默了好一会儿，又对看了一眼。
“什么感受？”中影的朔方笑着问他们。
“当头棒喝。”龚戈尔作为编剧，还是他开口：“我们做了很多版的剧本，就是突然发现一叶障目了。考虑了很多的世界观，末世史，也想了很多的人物设计代表着什么，藏着什么隐喻，甚至也有很多没有见诸剧本的小设计等等。可是现在想一想，似乎还是缺失了一大块，作为一个戏剧，它没有活起来，可能拍完之后，会有人说它是个大型特效ppt，而不是个活生生的剧情世界看重特效和刺激性，可能是没有错，但科幻片也是个片子，一个戏的基础逻辑，因为存在感不高，被我们灯下黑了。”
其实从剧本团队，也看得出来，没有特别有戏剧掌控力的人在都很年轻，都缺乏经验。于是充满热情，也充满不足。
“我觉得我们不要去奢想面面俱到。”中影代表是经验丰富的，朔方未必没有意识到这个问题，只是做了取舍：“这部片子，不是冲着经典之作去的，我们的目标是，做一部商业上不失败的国产科幻片从而打开科幻片这一类型电影的市场来，市场打开之后，一定会有更多的好电影，甚至经典出现。《流浪地球》的定位肯定不是《星战》《太空漫游》，包括《阿凡达》，其实也不能就说是一部经典的科幻片，它可能只是经典的特效片。”
季铭笑笑，点点头，表示ok。
“我不是否定季铭啊，单纯的个人探讨，不代表资方的意见。”朔方示意了一下：“听你说这些，我是受益匪浅，希望能听到更多的意见，我们听的越多，这部电影成功的可能性就越大。”
“嗯……”季铭啧了一声，看着郭导期待的眼神，还是决定继续说：“《阿凡达》的剧情其实很幼稚的，星际殖民，然后作为侵略者的人类中，因为爱情和良知，出现了一个异端，最终一场大战，然后正义到来跟《流浪地球》的叙事是不一样的，没有那么多维度的对比联系，更不涉那么多无关对错的人性抉择。
像朔方老师说的那样，那《地球》的故事应该比现在简单一万倍才对，充满热情而突出的主角，被选作宇航员飞天了，然后地球要撞木星了，这个时候，主角跟主流决定相异，不愿意放弃地球，于是制住莫斯和空间站，然后跟地球上的伙伴一起，惊心动魄地展开大救援，大团圆，没了。
但是你们还是安排了老韩，安排了王磊，安排了一个俄罗斯人，并且设定了两个情感反应很复杂的主角形象包括你们设计了那么严密的一个末世生存图景，都意味着你们并没有打算做一个纯粹的特效商业片，放了太多的人性在里面。
要么别放，要放就要放得顺眼一点，对吧？”
会议室里头又陷入了沉默。
初晴坐在第二排，她今天是因为对cg动画好奇，才会跟季铭一起来参观一下的，没想多会看到这么直白的讨论完成一个电影背后的冰山一角，看来还是做音乐演奏简单一点。
她瞅着季铭，看着他略带微笑，说着叫导演、投资人都沉默的长篇大论，突然骄傲。
“这部分的改动应该不是很大，不如请几位编剧老师过来帮忙参考一下再说？”京城文化的宋总突然提议道，这意味着，他至少部分赞同季铭的意见。
朔方看向郭导和龚戈尔，然后点点头：“好。”
“我好像给你们本来就挺重的负担，又加了一担子？”
“虱子多了不痒。”郭导很洒脱，也很无奈，很快又打起精神来，甚至又有了点兴奋感：“那去看看我们做的特效？”
