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“这个夏天几乎没有观众能逃过柠萌的联合阻击，不是《三十而已》，也会是《二十不惑》，总要沦陷一次。
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胡方调侃道：“虽然暑期档只过去上半场，但柠萌已提前拿下今年暑期档的霸主之位。”
“当然得益于人家找准市场定位，将发力点放在女性题材上，群像创作手法覆盖受众全年龄层，女性痛点议题激起舆论千层浪。”
“不仅如此还更改系列剧的制播习惯，将以往隔几年才出一部的累积型系列剧在暑期集中引爆。”
“经此一役，ceo苏晓一直提倡构建的护城河得到巩固。两部系列精品剧的同档竞技，除了可以产生相互引流的联动效应之外，更让柠萌刷足存在感，最终实现品牌价值的强势成长……”
沈锋点点头，这两年宅经济大行其道，上半年成为剧集市场的红利期，暑期档电影缺席，则促使更多人选择电视剧来杀时间。
而六大影视公司吃到这份红利的，当属《安家》和《三十而已》的制作方——耀客传媒与柠萌影业。
正午阳光、华策影视、柠萌影业、慈文传媒、耀客传媒以及新丽传媒
影视剧江湖，六大门派！
“最牛逼的还是正午阳光，去年白玉兰十奖中七，一家独大。但凡新剧官宣，总能引发剧迷圈轰动。演员更是将能出演正午作品视为与有荣焉，属于典型的想低调但实力不允许型选手。”
胡方分析道：“制作长板十分突出，导演资源优越。孔笙、李雪、简川訸、孙墨龙、张开宙和黄伟……”
“特别是孔笙执导的《父母爱情》《琅琊榜》《北平无战事》豆瓣评分9.5分、9.3分和8.9分，受到主流奖项认可。说白了正午有今天，原始品牌积累很大程度来自他的口碑转化。”
琅琊榜的确不错，沈锋也追过，在品牌初创的前几年，正午阳光凭借《琅琊榜》《伪装者》两部偶像化正剧占领年轻观众心智高地，随后都市女性群戏《欢乐颂》又扩张女性受众市场，建立起正午出品，必属精品的口碑。
在自己看来，团队最成功的地方反而是低成本和稳定性，这自然归功于掌门人侯鸿亮的管理和把控能力。
低成本主要指演员片酬所占制作成本的比重低，以及由于团队的审美一致和合作默契造成的沟通成本低，这是团队高效作战的关键所在。
当年流量明星的天价片酬正被舆论大肆声讨，对比之下，秉持压缩演员成本投入制作的正午阳光以清流之姿获得大众好感。
这一理念产生的成果也有目共睹，胡歌转型成功，靳东跻身一线男演员，成为新一代老干部人选，王凯走红，拥有大批忠实粉丝……
在精品、爆款、清流之外，便是剧能捧人。随之而来的自然是议价权的提升和优质资源的聚集。
一个品牌塑造成功，其含金量就像名字中蕴含的太阳辐射一样充足，这份光芒笼罩着整个团队，荣誉感促使他们始终保持优良的制作门槛，也更加爱惜羽毛。
妥妥的良性循环！
“《欢乐颂》的三观争议，《外科风云》的专业性质疑，《知否》的台词出现病句，《清平乐》收视低迷……”
“《清平乐》收官时江疏影发的“怎么都捧不红的女演员的独白”，没吃到的总难掩失望对不对？”
胡方道：“如今的正午并非铜墙铁壁，至少在新人导演和IP这环存在短板。李雪拍剧少且还有一部《尉官正年轻》迟迟未定档，而被重用的导演张开宙所导IP剧集口碑参差，接手《大江大河2》的导演黄伟独立执导能力有待检测。”
“说到底大梁还得孔笙扛，IP仗还得阿耐上。正午现有两部储备剧开机，脱贫题材电视剧《闽宁镇》搬出老伙伴高满堂和孔笙，而当代都市题材剧《落花时节》则交给了阿耐与简川訸。”
“更何况现在真不是一家独大，比如柠萌！”
沈锋听丁薇说过，好像是背后好像是魔都资本？
“从《好先生》开始，到教育题材系列剧《小别离》和《小欢喜》，再到今年的女性系列剧《二十不惑》和《三十而已》，短短六年，凭借这五部收视与口碑兼具的都市剧，柠萌的品牌价值一路高歌猛进。”
“可惜猎狐折了，大成本没换来高收视率，连口碑都勉勉强强。”
“杨晓培主要负责柠萌的IP剧，她手下有三部古装剧《寂寞空庭春欲晚》《择天记》《扶摇》和一部电竞题材剧《全职高手》，前两部剧均不成功，《扶摇》播放量较优，但口碑不佳，倒是《全职高手》对柠萌的品牌价值有所贡献。”
“想要古装和现代两手抓的想法可以有，但这条路不是谁都能走好。往年受古装剧口碑制约，柠萌影业一度被认为瘸腿走路，尤其是承载着资本雄心的英雄史诗剧《九州缥缈录》黯然离场，必然加强稀缺价值的决心。”
沈锋认为柠萌所谓的稀缺价值是可在现实题材的细分领域大有作为，尤其对中产这一群体的焦虑与口味了然于心，并有独特的系列化开发能力。
从初创阶段超级内容连接新大众到去年将slogan更改为人塑内容，内容塑人，也能窥见柠萌决心守正。
今年《二十不惑》《三十而已》不就强势占领女性都市赛道？
