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斯嘉麗的造型是江川設計的，短發不算很短，有十公分長，比較隨意，像是用剪刀自己剪的。
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前兩次來好萊塢時，江川就為威爾和斯嘉麗都做了定型、定妝，威爾就不用說了，基本保持了本人平時的樣子，穿一身獵裝挎個袋子，背一把m4卡賓突擊步槍，再帶上雪諾，基本就行了。
雪諾已經完全和威爾混熟了，有事沒事就舔他的臉，有些潔癖的江川看著有點受不了。
斯嘉麗的穿著風格與威爾類似，畢竟在末世環境里結實耐磨、款式簡練緊湊的服裝才比較實用，大家殊途同歸。
而且也背了一把與威爾同款的m4卡賓突擊步槍，畢竟該槍十年前才裝備美軍，用以代替m16自動步槍，目前是美軍裝備量最大的單兵武器，攻擊力強大唾手可得，為米國末世居家旅行首選。
斯嘉麗在影片後半段才出現，但是卻最早開拍，而且大部分戲份都是在威爾家里，拍完了她就可以去和美隊克里斯•埃文斯開拍《保姆日記》，兩人飾演情侶。
片中斯嘉麗是課余幫豪門照顧四歲大孩子的大學生保姆，美隊則是個富家子弟，二人一見鐘情一來二去就搞在一起了。
這不是二人首次合作，三年前合拍過一部校園喜劇電影《超完美奪分》，說的是幾個高中生為了通過考試，而想盡辦法進入考試中心偷答案的故事。
所以好萊塢的明星最終登上金字塔頂尖的沒多少個，他們在攀登的過程中通常都曾經相遇過。
江川也安排了一點斯嘉麗與威爾一同外出的戲，刪除了孩子的角色，她在影片中的自由度大多了。
華納的攝影棚佔地很大，可不僅僅是一大片棚戶，分區域有各種場景，紐約、費城、波士頓的街道要什麼就有什麼，甚至還有一片叢林可以荒郊野外。
所以一些平常的紐約街景戲在棚內就可以拍，不過標志性建築就只能去實地取景，畢竟特效做出來的多少有些虛假。
斯嘉麗的戲份半個月就拍差不多了，就差一個結尾，可以先離開去拍《保姆日記》，兩個多月後再回來補拍幾天就差不多了。
通過半個月的合作，邁克爾對她的印象改變了很多︰“我之前看過她在索菲亞•科波拉的《迷失東京》，以及純粹藝術偏鋒的《戴耳環的女孩》中的表演，她是個好演員，善于通過凝注的眼神表現角色的內在魅力，情緒如同汩汩的林中溪水般富有感染力。
但這樣的演員通常沒有商業價值，帶不來票房，但通過這半個月合作，或許我的想法錯了，她是那種很容易吸引目光的演員。”
所以在斯嘉麗即將離開劇組時，有了特別的收獲，邁克爾已經邀請她在《閃靈俠》中出演狡猾冷血的蛇蠍美人“希爾肯”。
所以她在加入漫威成為黑寡婦之前，先干了一票Dc的超級英雄片。
值得一提的是，《閃靈俠》的導演是弗蘭克•米勒，和江川一樣是漫畫家出身，漫畫代表作有《罪惡之城》、《斯巴達300勇士》、《蝙蝠俠︰黑暗騎士歸來》、《超凡蜘蛛俠》，Dc和漫威兩邊都簽約，作品先後都被改編成電影。
江川在《熱血高校》電影里借鑒了不少《罪惡之城》和《斯巴達300勇士》的暴力美學理念，為影片增色不少。
《熱血高校》在威尼斯獲獎後一年，《罪惡之城》才上映，反而被質疑模仿曰本人。
《斯巴達300勇士》在《我是傳奇》開拍後的三月九號在米國上映，也算有緣，首周票房四千多萬美元，成績還不錯。
邁克爾說《閃靈俠》和《我是傳奇》一樣，都是他十年前買下的改編權，與幾個制片人合作過，劇本也改了很多次，經過多年籌備終于也要開拍了。
看來這家伙的墨跡是一貫的，作品都得十年磨一劍。
《閃靈俠》里還有另一個漫威人物，就是神盾局長塞繆爾•杰克遜，他在里面飾演大反派，而斯嘉麗是他的助手，和閃靈俠談戀愛。
所以兩人早在Dc時代就是上下級了。
《我是傳奇》整部戲基本圍繞著威爾，拍攝還是很順利的，作為成熟的演員，他很少有表演不到位的時候。
計劃拍攝三個月，實際上大部分戲份一個多月就能拍完了，比較花時間的是接下去紐約的外景戲，每天只能凌晨天剛亮沒人時拍一點，十幾分鐘的戲得拍一個多月。
所以把外景戲都放在五月份，那時候天亮得早些，時間相對多點。
用電腦制作空曠的街道當然會更加簡單，然而卻是花更多的錢打造廉價感，寧可多花些時間一點點把鏡頭拍出來。
威爾必須走在真實的、人們熟悉的地方，那種空無一人毫無生氣的寂靜，比危機本身更加可怕，對米國觀眾特別有感染力。
不過《我是傳奇》仍然有大量特效，主要集中在影片開場以及與夜魔人相關的部分，相關工作也早就開始進行。
開頭三分鐘破敗的紐約時代廣場長滿了一米高的草，成了野鹿聚集的地方，男主在這打獵，這種場面只能電腦制作。
另外喪尸科幻片毫無例外都是以涌現大量的喪尸作為影片高潮，主角得與喪尸追逐打斗，用各種血腥場面來博取觀眾眼球。
緊張刺激得符合預期，不能讓觀眾憋著一股勁無處發泄，平淡也就意味著失敗，而要實現這些，也大多得借助電腦特效。
不過也不完全是特效制作，實際上許多喪尸還是由真人飾演的，後期進行更加夸張的制作，能夠節約不少成本。
江川與好萊塢合作，也是邊拍戲邊學習，希望對以後拍《進擊的巨人》有幫助。
受限于投資成本，原作《進擊的巨人》真人版是用特攝加上部分電腦特效完成的，效果很一般。
比如江川在劇場版里為兵長設計的與巨人戰斗，可以利用機動裝置在巨人身前身後飛行，躲開巨掌襲擊，沿著手臂逆勢而上直接攻擊頭部，鏡頭角度很豐富。
然而特攝的巨人像奧特曼一樣是由真人飾演的，許多分鏡無法實現，大多都是不同打斗畫面的特效整合，看起來就單調了許多。
作為業內人士江川當然知道大多數特效的制作流程，不過看了好萊塢的特效公司的技術實力後，他也有了特別的收獲，明白《進擊的巨人》想在曰本做出滿意的效果，基本是不可能的。
