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我微笑著在鋼琴前坐下，全場寂然無聲，無數道目光的焦點，都落到那即將放到鍵盤上的一雙手上，期待著精彩的音樂再次響起。
www.biquge001.com我雙手輕揚，在鍵盤上帶起一串極快的琶音，李斯特的帕格尼尼練習曲6在音樂廳響起。李斯特（匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一，被人們譽為“鋼琴之王”（又稱︰鋼琴魔王）。弗朗茲&#8226;李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷定（Raiding,Hungary）。當時匈牙利是奧匈帝國的一部分，李斯特的父親是匈牙利人，母親是奧地利的日耳曼族人，因此他有兩個名字，分別是匈牙利和德語兩種拼法。李斯特從小隨母親說德語，直到晚年才學會用匈牙利語寫作。李斯特六歲起開始學習音樂，1821年移居維也納，曾先後作為薩里埃里（AntonioSalieri，或譯薩列里）、車爾尼(CarlCzerny)、雷哈、巴埃爾的弟子，1822年在他的個人音樂會上受到貝多芬的接見，貝多芬吻了他的額頭，李斯特視為音樂的洗禮。1823年，李斯特來到巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產階級革命。在音樂上他主張標題音樂，首創了交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。李斯特還受帕格尼尼的影響，創作了十九首《匈牙利狂想曲》和十二首鋼琴練習曲以及超技練習曲。他樹立了與學院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，並支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、肖邦、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創作。1848年起他常住魏瑪（Weimar），擔任了魏瑪宮廷樂長，並經常來往于羅馬（Rome）、布達佩斯（Budapest）之間。1876年他創建了布達佩斯國立音樂院並任院長。1886年7月31日李斯特因肺炎死于拜羅伊特（Bayreuth）。李斯特創作活動的進步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯系的（包括社會主義）。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。李斯特的作品多姿多彩、極富想象力，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對演奏者的技巧提出了很高的要求。作為那個時代最杰出的鋼琴家，他對鍵盤音樂的發展作出了重大的貢獻，在他的後期作品中最早使用了20世紀才普遍采用的和聲語言。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了杰出的音樂典範。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一。他是最早把匈牙利民族音提高到世界水平的民族音樂家，他有愛國思想和民主思想，有積極要求變革生活的熱情，也有懷疑和失望的消極情緒，但佔主要地位的常常是前者而不是後者。李斯特是肖邦的同代人，但他離開祖國的時間比肖邦更早，因此，他的思想和創作不能簡單地納入“民族樂派”。然而，作為一個匈牙利人，李斯特對祖國的事業真誠關注；民族的歷史和英雄人物，民間音樂的音調和節奏，在他的創作中都得到生動的反映和運用；加之他對東、北歐及俄羅斯青年作曲家的大力提攜和鼓勵，使他在歐洲民族樂派的發展上起了積極的推動作用。在他的祖國，人民始終尊崇他為偉大的“民族藝術家”。他一共創作了13首交響詩，又是現代鋼琴技術的創造者之一。他一生創作了700多首音樂作品，並創造了交響詩這一音樂形式。他的主要音樂作品有吉普賽風格的《匈牙利狂想曲》（米高梅出品的動畫片“貓和老鼠”其中獲奧斯卡獎的一集“貓咪音樂會”使用了完整的匈牙利狂想曲第二號作為全集的背景音樂，也顯示出這個曲子彈奏的復雜技巧），《浮士德交響曲》，《但丁交響曲》，《帕格尼尼練習曲》，《瓦格納改編作品︰湯豪舍》等。有人認為他的作品技巧輝煌，內容膚淺，但他不愧是位偉大的音樂革新家，並在歷史上對改善音樂家地位，推動新生音樂風格起到相當大的作用。他最著名的貢獻包括發明了交響詩這一體裁。他還著書立說，出版多部論文和書信集，他的論文《論藝術家的處境》對改善音樂家的社會地位起到很大的作用。李斯特最重要的作品是《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》、《匈牙利狂想曲》、交響詩《前奏曲》、《馬捷帕》、四首鋼琴協奏曲、《b小調鋼琴奏鳴曲》、《12首超技練習曲》和《旅行歲月》。鋼琴曲中最難的一首當屬《唐璜的回憶》。李斯特生前使用的貝希斯坦鋼琴還完好保存在德國貝希斯坦的工廠。）的《帕格尼尼練習曲》系列，是根據意大利著名小提琴家帕格尼尼的隨想曲改編的，因為帕格尼尼的隨想曲難度很高，李斯特要想在技術方面趕超他，于是便改編了帕的隨想曲。這是一首旋律十分鮮明的練習首，由一個C大調上的主題加以變化，共進行十一次的變奏，構成了一首變奏曲。樂曲的一開始，是由一個弱力度的琵音帶出，十分短暫，隨即以切分的節奏出現了一小段快速的十六分音符，十分靈敏輕巧。我一雙修長的手靈活地在鍵盤上起落著，猶如一只貓的腳步般，是那麼綿軟，卻又是那麼迅速，將這首曲子輕靈的感覺把握得十分到位。舞台下的魏曉凡看著我的演奏，不斷輕輕點著頭。單純從技巧上來說，李斯特的鋼琴練習曲可以說是巔峰，這首改編自帕格尼尼的練習曲第六首，雖然比不上《鐘》那麼具有炫技性，但對指尖觸鍵的靈敏度卻要求很高。而很顯然，從我那听不出一絲滯塞的演奏就看得出來，對這首作品的把握，我其實已經做到了十分完美的地步。看過了預賽後，朱光祥和寧志遠對我的表現已經不那麼驚訝了，但欣賞著如此技術表現堪稱完美的曲子，仍然令兩位評委賞心悅目。第一次變奏開始了。音樂由一開始的琶音接輕巧的切分節奏，變成了雙手旋律，四二拍的節奏下，右手的旋律由一段輕巧的裝飾音帶出，出現了三連音的小分句，且每個音都是那麼輕巧且具有跳躍感，我的右手指尖甫一接觸琴鍵，就輕巧快速地縮回，如同被電到一般。那種迅捷輕盈的觸鍵，讓每個觀眾覺得自己都開始變得輕巧靈活起來。而與此同時。我的左手，卻在進行著八分音符與十六分音符的連奏。也許一般的觀眾看不出這里面的難度有多大，但一眾資深的評委卻十分清楚這種同步演奏不同節奏的難度。打個比方說，以一個拍子作為一個時間單位，在這樣的一個時間單位里，我的右手要均勻地彈出三個音，將這個時間單位三等分，而與此同時，我的左手卻要均勻地彈出四個音。將這個時間單位四等分。這樣的演奏，不但要求演奏者對于節拍具有十分精準地把握，更要有分心兩用的狀態，雙手彈奏的樂段在保持各自準確的同時，還要按照同一個拍子對著分毫不差，這分把握能力，是相當考驗一位演奏者的水平的。完美流暢的第一次變奏後。樂曲進入了第二變奏，這是一段左右手交替進行地快速的十六分音符跑動，在難度上比第一次略小，但听上去卻十分有意思，我的左手和右手，就像是在進行著接力般，此起彼伏，如同波浪一般，同時，我的身體也隨著這段波浪般的旋律輕輕地左右小幅度地動著。雙手的配合十分默契，餃接的地方不見一絲生澀。驀地，右手由單音變成了八度，樂曲也由一開始的靈巧變成了洪亮，加上大段踏板的運用，鋼琴發出了十分明亮的聲音，情緒也開始變得激動起來。伴隨著這激動地情緒，樂曲進入了第三和第四段變奏，右手的八度音由一開始的八分音符變成了快速的十六分音符，我的右手以肉眼難辨的速度在鍵盤上飛快地彈奏著，帶給台下觀眾一種目眩神迷之感。
“太過癮了，能看到這麼精彩的演奏，這次沒白來。”一位陪同孩子參加比賽的家長低聲說道。第五次變奏，右手已經不止是單純的八度音了，三度、五度、六度不時變幻的雙音，給音樂制造了更加豐富地音響，同時，右手的跨度也變得大了起來，大家只看到我的右手像裝了彈簧一樣在琴鍵上拋來拋去，但偏偏每一次的落點都精準無比，如同經過最精確的電腦計算過的一般，這種技巧，實在是讓大家看得嘆為觀止。第六次變奏，右手再次發生了變化，由雙音變成了和弦，仍然是以十六分音符的速度快速進行，音樂的情緒變得更加雄壯。同時，左手也不止于八度的跳音了，而是以同樣快速的雙音十六度進行，音樂如同飛速的奔馬般，帶著一絲狂放和熱情。輕快的第七次變奏響起來了，右手連續的三連音猶如熱情奔放的西班牙舞蹈般，左手在低音區的渾厚和弦更增添了音樂的厚重和熱烈。我的雙手寫意地在琴鍵上拋動，每個音都帶著一股通暢至極的感覺，令得這架星海鋼琴也顯露出了一股獨特的氣質。隨著音樂進入第八次變奏，音樂的主題開始向小調發展，沉重的低音襯托著不安的旋律，令音樂蒙上了一層灰暗的色彩，但隨即隨著旋律的發展，這種主題很快又被明快的大調所代替，仿佛是滿天的烏雲散去，露出了溫暖的陽光般。第九次變奏是一段十分縴巧的音樂，左手快速的分解和弦伴奏下，右手始終在明亮的高音區盤旋，帶起一串歡快的聲音，如同一道清流般潤濕了人們的心左手突然出現的快速顫音，將音樂帶入了第十次變奏，那均勻且顆粒清晰的顫音，如同忙碌的蜜蜂正在扇動著雙翅，而右手在高音區一個個明亮的小分句，又如同美麗的蝴蝶般一次次輕輕的掠過，是那麼輕盈而美麗。驀地，伴隨著左手有力的頓音，一連串極快速的三十二分音符響了起來，這首著名的練習曲，終于進入了難度最高的最後一次變奏。全場的觀眾都摒住了呼吸，看著這即使在音樂會上也不多見的精彩瞬間。在小快板的節奏下演奏三十二分音符有多快？如果單純地告訴每個觀眾，這相當于每秒鐘擊鍵八次，或許大家都很難想象，大家只看到我的右手快速地在琴鍵上飛掠而過，一串如同細密的雨點般的聲音便出現在了耳邊。每秒擊鍵八次，在最高音處還是一個雙音，這似乎已經達到了人手能達到的速度的極限，但是我帶給大家的驚訝還沒有結束。四小節過後，快速的旋律換到了左手。對于每一個練習鋼琴的人來說，左手，似乎天生就要比右手的力度和反應速度弱一些，但此時這條定律對陸維來說似乎並不適用。我的左手，以和右手一樣的速度進行著三十二分音符的快速跑動，雖然極快，但每個音卻清晰可辨，如果用一句古詩來形容，那便是“大珠小珠落玉盤”。隨著我雙手三十二分音符的齊奏出現了，雖然只有短短的四個小節，但卻出現了二百多個音符，看得眾人一陣瞠目結舌。
“媽呀，這還是人手嗎？”一位琴童家長驚嘆道，隨即對身邊上午剛剛參加完比賽的女兒說道︰“丫丫，看到了嗎？好好學，將來你要能彈到這個水平，我就知足了。”剛說完，邊上那看著很皮的一個小女孩兒直接做了個昏倒的動作，嘴里呻吟道︰“老爸，你干脆殺了我算了。”“這孩子，看你這沒出息勁兒的。”一邊的老爸笑罵了一句。隨著兩個突強力度的和弦響起，這首只有一分多鐘的練習曲結束了。雖然只有一分多鐘，但對任何一名選手來講，對體能都是一股巨大的挑戰，就連我這被處世訣強化過的體制，也感到有些吃不消。活動了兩下微微有些發酸的手腕，我笑著站起來向台下觀眾鞠了一個躬，頓時引爆了台下的掌聲，同時還夾雜著一聲聲叫好聲，場內熱鬧的氣氛一時無兩。
“彈得太好了，真是一個無以倫比精彩的演奏啊！”朱光祥邊鼓著掌邊對旁邊的寧志遠說道。
“是啊，年紀輕輕能將李斯特彈到這個程度，說是天才一點兒也不為過啊，這孩子將來的成就簡直不可限量。”寧志遠由衷地說道。兩個人正聊著，忽然朱光祥的目光投向了舞台的側後方，有些意外地說道︰“咦，他怎麼來啦。”
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